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La ruta Sevilla - Cádiz en 1846

Los palos de la A a la Z


Folías /

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La relación de las folías con el flamenco la encontramos en el uso que hace en el bajo ostinato alternando modo mayor y menor. Comienza en la dominante del menor:

i  -  V  -  i  -  VII  -  III  -  VII  -  i  -  V

(por arriba: la  -  Mi  -  la  -  Sol  -  Do  -  Sol  -  la  -  Mi)



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Si traducimos al modo flamenco este bajo de la folía

iv  -  I  - iv  - III  -  VI  -  III  - iv  -  I

Bajo que contiene buena parte de los grados propios del acompañamiento de la soleares que van al segundo grado o al cuarto

I  -  II  -  I  -  III  -  VI  -  II  -  I    /    I  - iv   –  II  -  I  -  III  -  VI  -  II  -  I


El segundo grado (por arriba Fa) no suele aparecer en las folías, sin embargo Guillermo Castro afirma que ‘ya en el Cancionero de Palacio, (último tercio del siglo XV- principios del XVI) encontramos una folía que presenta el cultivo de la cadencia andaluza en su estructura, al menos de forma sugerida, y el ritmo ternario en hemiolia. Es la famosa Rodrigo Martines, pieza anónima no 12′.

Este paso del cuarto grado del menor al quinto a través del séptimo y el sexto grado, que hoy llamamos cadencia andaluza, generó sin duda este avance en la configuración de los bajos ostinatos que acompañan los cantes flamencos.

FAUSTINO NÚÑEZ - Flamencopolis ©2011